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黄帝史诗 六部合
黄帝史诗 六部合共26集,更新Update time :2020-07-12 09:41:18
类型Types:其他
年代Years:2019
区域region:大陆
导演director:未知
演员actor:未知

简介Introduction:《黄帝史诗》以原始部族从分歧、纷争走向统一与融合为主线,讲述了中华人文始祖轩辕黄帝具茨山上拜师学艺,怀揣有熊氏图腾石游历天下,与炎帝结盟统一中原两大部落,打败蚩尤将东夷九黎融入中原华夏族群的故事,演绎...详细剧情>>

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黄帝史诗 六部合剧情简介

《黄帝史诗》以原始部族从分歧、纷争走向统一与融合为主线,讲述了中华人文始祖轩辕黄帝具茨山上拜师学艺,怀揣有熊氏图腾石游历天下,与炎帝结盟统一中原两大部落,打败蚩尤将东夷九黎融入中原华夏族群的故事,演绎了华夏民族壮阔感人的发展历程。同时,再现了制造文字、冶炼金属、抽丝织绢等远古文明。

黄帝史诗 六部合相关知识
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史记里提到的黄帝是?
黄帝(公元前2717年-公元前2599年):古华夏部落联盟首领,中国远古时代华夏民族的共主。五帝之首[1-2] 。被尊为中华“人文初祖”。据说他是少典与附宝之子,本姓公孙,后改姬姓,故称姬轩辕。居轩辕之丘,号轩辕氏,建都于有熊,亦称有熊氏。也有人称之为“帝鸿氏”。r史载黄帝因有土德之瑞,故号黄帝。黄帝以统一华夏部落与征服东夷、九黎族而统一中华的伟绩载入史册。黄帝在位期间,播百谷草木,大力发展生产,始制衣冠、建舟车、制音律、创医学等。
找古罗马战争史诗大片,古西方战争史诗大片,越好越好!最好都是大帝级别的!
这个数量有很多,古罗马战争史诗大片:《角斗士》,《埃及艳后》(这个比较老,不过当初的投资时相当惊人),《凯撒大帝》,《汉尼拔》,《罗马军团》,《百夫长》(这个一开始感觉是战争片但大部分剧情比较像是小分队的故事),《最后的军团》,《罗马大帝》(这个是讲奥古斯都的一生),《罗马大帝2》(这个战争场面比较少,是讲述罗马暴君尼禄的),《宾虚》,《匈奴大帝》等等。r古西方战争(中世纪的大帝毕竟不多):《特洛伊》,《天国王朝》(这部有关十字军的,场面很大),《勇敢的心》(每个男人必看的十部影片之一,值得一看),《铁甲衣》,《亚瑟王》,《圣女贞德》,《圣殿骑士》,《太阳王公(又称欧陆争霸)》,《时间线(重返中世纪)》(这个有科幻穿越的成分),《王者之心》,《罗宾汉》,《亚历山大大帝》,《十字军骑士》(这个根据小说改编的电影,年代比较久了)等等。
黄少祺与六月联合演过哪些古装剧
黄少祺跟六月演出的电视剧有3部 1998 因为爱你(又名:亲亲老爸) 2006 赖布衣传奇(又名:衣袋神相赖布衣) 2010 家和万事兴
求几部史诗巨制电影
《勇敢的心》《耶稣受难记》《启示》《特洛伊》《希腊战神》《兰娅传奇》《爱国者》《兵临城下》
史诗电影
《大汉天子》和《汉武大帝》哪一个更符合历史
 电视剧《大汉天子》共三部129集。《大汉天子》是讲述的是汉武帝年青时的故事,为历史传奇剧。《汉武大帝》以刘彻的幼年开篇,以景帝的政治保护下刘彻的成长为主线展开,通过刘彻的风险继位,掌握大权;用贤变法,尊王攘夷;大战匈奴,出使西域;巫蛊为乱,罪己示民等重大事件,围绕和与战、治与乱、忠与叛、生与死、得与失、情与恨的矛盾,向观众全景式地展示了汉武帝刘彻纵横跌宕的一生和那个风云变幻、英雄辈出的时代。是历史正剧。所以,《汉武大帝》要更符合历史。
六尺巷诗原文
《观家书一封只缘墙事聊有所寄》清代——张英千里修书只为墙,让他三尺又何妨。万里长城今犹在,不见当年秦始皇。注释:1、修书:寄信。2、犹:还,仍然。译文:千里寄信而来只是因为墙,让他三尺又有什么关系呢?万里长城如今仍在,可是再也看不到当年的秦始皇了。扩展资料:六尺巷的由来:清朝的康熙年间,安徽桐城县发生了一件当朝宰相张英与邻居叶秀才为了墙基争地界打官司的奇闻。 因为张英家要盖房子,地界紧靠叶家。叶秀才提出要张家留出中间一条路以便出入,但张家管家不愿意。这个叶秀才是个倔脾气,一看张家把墙砌上了,咽不下这口气,秀才自己能动笔,一纸状文告到了县衙,打起了官司,张家管家一看事情闹大了,就连忙写 了封信,把这事禀告了北京的张英。不久,就接到了张英的回信。信中没有多话,只有四句诗:“ 千里修书只为墙,让他三尺又何妨。长城万里今犹在,不见当年秦始皇。”管家看了这首诗,明白了主人的意思,第二天早上,张家就动手拆墙,后退了三尺。叶秀才见了心中也很激动,就把自家的墙拆了也后退了三尺。于是张、叶两家之间就形成了一条百来米长六尺宽的巷子,被称为“六尺巷”。据说,这里成了桐城县一处历史名胜,一直保存下来。参考资料来源:百度百科-观家书一封只缘墙事聊有所寄
徐克的六部黄飞鸿 分别是那六部?
徐克导演的六部黄飞鸿分别如下:1、《黄飞鸿》该片于1991年8月15日在中国香港上映。该片讲述了清末,佛山武师黄飞鸿努力寻找救国出路,梁宽在戏院认识十三姨后与黄飞鸿出生种种误会,投严振东与黄飞鸿为敌,梁宽见十三姨等被骗掳上洋船,幡然醒悟,于是和黄飞鸿开始与洋人及其爪牙展开浴血奋战的故事。2、《黄飞鸿'92之龙行天下》该片于1992年5月28日在中国香港上映,主要讲述的是中国功夫传入美国,一些白人、黑人帮派也习拳练武,以维护各自的势力。香港青年阿杰千里迢迢寻找在美国开设宝芝林武馆的师傅得叔,却被卷入了当地外国人帮派的纷争。为帮得叔,阿杰使出浑身解数,所到之处无不以精湛的中国武功和医术征服对手,阿杰也因此得到一个华裔姑娘的爱慕。但由于他不懂当地的风俗人情,闹出不少笑话。3、《黄飞鸿之二男儿当自强》该片于1992年4月16日在中国香港上映。本片讲述了黄飞鸿应国际医学会的邀请,与梁宽、十三姨前赴广州,途中与白莲教结下纠纷。后得革命义士陆皓东之助,寄居英国领事馆,并结识革命领袖孙文。清朝大臣元述为对付革命义士,煽动白莲教团攻打英国领事馆,黄飞鸿为保存国运命脉,与元述对抗,并帮助孙文等人逃脱。4、《黄飞鸿之三:狮王争霸》该片于1993年2月11日在中国香港上映。该片讲述了黄飞鸿来北京看望父亲,却被京城恶少赵天霸欺压;后得知俄国人欲刺杀李鸿章,民族大义在前,毅然参加狮王大会,并成功救下李鸿章并说明治国策略的故事。5、《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》该片于1993年4月1日在中国香港上映。该片讲述了黄飞鸿结识寻找妹妹的铁燕父女,铁燕父女发现朝廷的捕快正和僧人在商议贩卖人口的计策。但不料行踪被发现,结果父亲被打伤,女儿只好逃出去向黄飞鸿求救。6、《黄飞鸿之西域雄狮》该片于1997年2月1日在中国香港上映。该片讲述了黄飞鸿带十三姨来到美国,为他徒弟庆祝宝芝林开张一周年。在途中的一次打斗中,黄飞鸿掉入河中,丢失了记忆力,被当地土族人所救。宝芝林所有人员后来被稼祸抢了银行,为证明清白,黄飞鸿与真凶打斗,将其正法。 参考资料来源:百度百科-《黄飞鸿》参考资料来源:百度百科=《黄飞鸿'92之龙行天下》参考资料来源:百度百科-《黄飞鸿之二男儿当自强》参考资料来源:百度百科-《黄飞鸿之三:狮王争霸》参考资料来源:百度百科-《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》参考资料来源:百度百科-《黄飞鸿之西域雄狮》
诗词的历史
诗歌的发展历程艺术起源于劳动。诗歌同样也起源于劳动。  鲁迅先生说:先民在劳动中,为了协调动作,消除疲劳。“其中一个叫‘抗育抗育’,那么,这就是创作”,“倘若用什么记号留存下来,这就是文学”。(《门外文谈》)  从集体劳作的节奏中直接孕育降生的初民文学可以说是中国最原始的诗歌。  早期的诗歌伴随着歌舞,“昔葛天氏之乐,三人操尾,投足以歌八阙”。(《吕氏春秋。古乐》)这种传统一直贯穿于我国的诗歌发展史中。  进行诗歌创作不仅要有丰富的情感和想象,而且还要有人生意识、空间意识、社会意识和民族意识,对中国的文化历史与传统进行纵横思考,对当前的现实生活也要进行哲理的思索。为此,我们对中国诗歌发展史要有一个大致的认识,脑中要形成一个大概的轮廓。下面我们分几个阶段进行简要阐述:  一、先秦诗歌 (一)我国最早的一部诗歌总集——《诗经》  《诗经》共三百零五篇,故又称《诗三百》,包括西周初年至春秋中叶(前11世纪至前6世纪),约五百多年的历史。全集分风、雅、颂,其中风包括十五“国风”,雅分“大雅”、“小雅”,颂分为“周颂”、“鲁颂”、“商颂”。表现手法有赋、比、兴。“子曰:《诗》三百,一言蔽之,曰:思无邪。”如《关睢》,这是一首民间情歌,用起兴的艺术手法着笔,“关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑。”写青年男子思恋少女,感情真挚大胆。由于此诗思想、艺术性都很强,且为《诗经》之首篇,故历来
古诗词历史
求史诗电影?
《特洛依》 r《亚历山大帝》 r《天国王朝》 r《圣女贞德》r《指环王》 r《乱世佳人》r《木马屠城记》r《走出非洲》r《英伦情人》r《与狼共舞》r《宾虚》r《最后的摩根战士》r《斯巴达克斯》 r《勇敢的心》 r《角斗士》 r《亚瑟王》 r《华氏911》 r《阿拉莫之战》 r《珍珠港》 r《爱国者》 r《拯救大兵瑞恩》 r《最后的武士》 r《边城英烈传》 r《现代启示录》 r《勇士传奇》 r《阿拉伯的劳伦斯》 r《西部往事》 r《乱》 r《黑潮》 r《宾虚》 r《战狼》 r《美国往事》 r《匈奴王》 r《2001太空漫游》 r《英国病人》 r《刺杀肯尼迪》 r《十诫》 r《埃及艳后》 r《辛德勒的名单》 r《墨西哥风暴》r《300》
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电视剧新大秦帝国有哪些不符合史实之处
九成都和历史相符,历史大致就是那样。rr 不过电视中由于主人公是商鞅,所以把他神化了,他被塑造成一个完美人物,并且赋予他完美爱情。历史事实上他还是没有那么完美的,毕竟也是人啊。自然他也没有完美的爱情故事。r 比如历史中他收复河西的战役其实是靠阴谋诡计取胜的(所以后来魏国不让他入境),不象电视里那样英明神武。
推荐几部史诗历史电视剧 比较靠近历史的
《贞观之治》 个人推荐 接近历史《大明宫词》 经典之作 虽然有10多处与历史不符
50部最伟大的史诗电影
百度吧
百合花的诗句
这是古诗一首:r百合 r接叶有多种,开花无异色。 r含露或低垂,从风时偃仰。 rr这是现代诗几首:r山百合 席慕容 r与人无争 静静地开放 r一朵芬芳的山百合 r静静地开放在我的心里 r没有人知道它的存在 r它的洁白 r只有我的流浪者 r在孤独的路途上 r时时微笑地想起它来 rr百合花 布莱克 r腼腆的玫瑰花刺儿多得很, r温驯的羊儿常拿角来吓人; r百合花却一味在爱情里陶醉, r没有刺也没有角损坏她的美。rr百合诗r当春天再来的时候 r遗忘了的野百合花 r仍然会在同一个山谷里生长 r在羊齿的浓荫处 r仍然会有昔日的謦香 r可是 没有人 r没有人会记得我们 r和我们曾有过的欢乐和悲伤 r而时光越去越远 终于 r只剩下几首佚名的诗 和 r一抹 r淡淡的 斜阳rrr希望对你有帮助
史帝芬史匹柏是谁
  史蒂芬史匹柏,也称斯皮尔伯格(Steven Spielberg)美国人, r斯蒂芬·斯皮尔伯格1947年诞生于俄亥俄州的辛辛那提市,其父是个电子计算机专家,其母是位颇有造谐的古典乐典演奏家。斯皮尔伯格自小便喜欢冒险与幻想,又勤于思考。12岁生日那天,其父送给了他一架袖珍摄影机,这使他对拍电影更为着迷。从加利福尼亚大学毕业后,一次偶然的机会,他去采访了环球公司电视部的总经理并因此于不久有幸成了与好莱坞电影制片厂签订长期合同的最年轻的导演。1971年,初出茅庐的斯皮尔伯格仅用十天就导演了他的第一部电视片《决斗》(《Duel》)。这部成本仅为30万美元的片子在欧洲上映时竟为环球公司赚了几百万美元,令圈内人士刮目相看。 r r生性喜欢幻想的斯皮尔伯格最喜欢拍鲨鱼、太空人和蛇之类的题材。不久,他又指挥着一支庞大的摄制队伍和一条任性的机器鲨鱼拍摄了他的首部巨制《大白鲨》(《Jaws》1975)。该片那令人战粟的场景为好莱坞赢得四亿一千万美元的空前票房收入,让整个电影界目瞪口呆。接着,斯皮尔伯格结合个性,抓住了人们求幻想、求刺激的心理, 从1977年开始, 陆续执导了和制作了《第三类接触》(《Close Encounters of the ThirdKind》1977)、《外星人》(《Gremlins》1984)、《回到未来》(《Back to the Future》1985)和《印第安纳·琼斯》系列(《Indiana Jones and the Temple of Moon》1984、《Indiana Jones and the Last Crusade》1989)等诸多巨片。这些影片都以充满幻想的故事情节给观众以前所未有的离奇感受,引起了极大的反响。其中以《外星人》为代表的讲述地球上的人们与来自外层空间的生物接触的影片更给了观众以巨大的幻想空间和心理刺激,令斯皮尔伯格在美国几乎家喻户晓。该片使他被提名为奥斯卡奖最佳导演。至此,他那充满幻想的导演风格也已形成。 r r但是,斯皮尔伯格的创作范围也有局限。他那纯熟高超的表现手法同影片类型单一化的内容之间形成了鲜明的反差。为了拓宽自己的导演路子,他于1985年首次执导了一部传记片《紫色》(《The Colocr Purple》)。在这部影片中,斯皮尔伯格抛弃了以前那些轻松愉快的故事,撷取了得奖小说的精华,真实地反映了一位黑人女性悲苦而倔强的一生。但是,由于种种原因,被提名达十一项的该片在当年的奥斯卡晚会上却未获一奖,这不能不令人深感惋惜。然而,这时尚有点古典主义精神的斯皮尔伯格并不甘心向大众妥协,两年后,他又到中国上海拍摄了内蕴丰厚的《太阳帝国》(《Empire of the Sun》1987)。但命运不济,这部被美国影评委员会提名为最佳影片的作品与该年的奥斯卡奖又擦肩而过。 r r可屡遭挫折的斯皮尔伯格并不以此为然,进入90年代,他更是马不停蹄,举措惊人。91年,他拍了影片《胡克船长》(《Hook》),获得成功。93年,他更是用近6亿美元的巨额成本制作了《侏罗纪公园》(《Jurassic Park》)。这部梦幻式的影片创造了一个神奇的恐龙世界并迅速在全美掀起了一场史无前例的恐龙热且波及到日本、欧洲和东南亚。首映至今,该片已创利近十亿美元,突破了《外星人》创下的最高纪录。而更令惊奇的是,数月之后,他又推出一部与《侏罗纪公园》风格迦异的写实抒情的人文黑白片《辛德勒名单》(Schindler\'s List》1993)。在该片中,流淌着尤太血液的斯皮尔伯格用史诗般的镜头把五十年前二次大战中德国纳粹屠杀六百万犹太人的惨剧搬上了银幕。斯皮尔伯格明知冷肃的题材、沉重的主题不被票房看好,但敢于冒险的他却抛弃了最拿手的玩意儿——电影特技,而采用了黑白底片与手提式摄影机。终于,斯皮尔伯格战胜了挑战,他以深沉的激情拍出了影片的真实感、历史感与人道主义襟怀,影片不仅赢得了高票房,还与《侏罗纪公园》一起,真正实现了他追求已求的奥斯卡之梦。此后,斯皮尔伯格又于1994年拍摄了影片《The Flintstones》,亦广受好评。最后,他又再度创建了一个恐龙公园,隆重推出了他的又一力作,《侏罗纪公园》的续集《失落的世界》(《The Lost World》1997),其栩栩如生的画面镜头令观众有身临其境之感,而它宏大的场面和刺激的情境更是让观众心海澎湃,叹为观止。98年,斯皮尔伯格又沉下心来,拍摄了另一部描写100多年前黑人命运的史诗片《勇者无惧》,让我们拭目以待。 r r斯蒂芬.斯皮尔伯格故事:学院门外汉,幸运人上人 r r斯蒂芬.斯皮尔伯格,16岁就拍了一部两小时的科幻片《火光》(《Firelight》),并曾获准在凤凰城的某戏院上演一晚。这个与乔治卢卡斯、马丁史柯西斯和法兰西斯柯波拉等「美国电影学院派」齐名的斯皮尔伯格,听说也曾申请过在电影学校中执牛耳的南加大,却吃了闭门羹。后来在加州州立大学修了几堂电影课,加上自习,22岁时拍的短片《安培林》(《Amblin》),为他在环球片场挣了一份电视组的差事。他把片场当教室,日后晋升为电视导演,为往后的电影事业铺路。 r r斯皮尔伯格的大银幕处女作是一部由歌蒂韩主演的冒险喜剧《横冲直撞大逃亡》(《The Sugarland Express》1974),描述了一对逃狱夫妻争讨己被领养的小孩的过程。虽然,这部片票房惨败,但汽车追撞的场面和师承希区柯克故弄玄虚的紧张气氛,却足以让美国名影评人宝琳凯尔赞美为:「电影史上处女作中的珍品。」 r r接下来的《大白鲨》完完全全地改变了斯皮尔伯格的一生。那只在拍片过程中老是出问题的机器鲨鱼,促使斯皮尔伯格以退为进,运用以稀为贵的心态,让鲨鱼若隐若现,并以气氛、音效、配乐、或演员们收放自如的演技,来主宰观众的情绪,还套用希区柯克“让观众知道有事将要发生,却不知道会发生什麽事”的绝招,来故布疑阵,吊足观众味口。结果《大白鲨》易如反掌地打破了《教父第一集》的票房,并且把斯皮尔伯格从B级导演,推向A级导演之林.斯皮尔伯格说他拍《大白鲨》的成功,源自从小对海洋的恐惧。三、四岁时常常和父亲去海边,被架在父亲肩上的他,曾被巨浪打下,落海的过程成为他始终挥之不去的梦魇。从那时起,他对大自然的敬畏於焉诞生,也孕育了他不断在一连串作品中所重复表现的意识形态。例如,强调自然的伟大,环保的重要,以及反对科技与资本主义破坏自然平衡之类的命题。 r r温情挂帅,童心永在 r r早期的斯皮尔伯格对媒体将他与法国新浪潮导演楚浮相比较,感到十分自豪,还将剪报拿给亲朋好友欣赏。这种英雄惜英雄的情谊,终於在《第三类接触》中得到抒发。斯皮尔伯格邀请楚浮扮演片中对外星人研究废寝忘食的科学家。这部影片改变了长久以来科幻片里,把外星人描绘成毒蛇猛兽的负面形象;取而代之的是,温和、友善不具攻击性的外星访客。结尾更不是陈腔滥调中,地球被毁灭或外星人被杀光的「你死我活」;而且,有小孩平安返回的,有大人自愿投效外星人展开新生活的,乐观的「皆大欢喜」。《第三类接触》是一部充满了童心的电影,片中如孩童般,对不可知之物的好奇与惊异,是斯皮尔伯格在往后作品中屡屡出现的主题,也是他之所以被称为「作者」的主要因素之一。 r r《第三类接触》之后的《夺宝奇兵》亦是大奏捷报。由卢卡斯制作,哈里森.福特挂帅,斯皮尔伯格导演的钻石阵容,席卷了全世界商业电影的票房。加上后来拍摄的续集《魔宫传奇》(1984),和《圣战奇兵》(1989),几乎将哈里森.福特塑造成与 007詹姆士.庞德等量齐观的银幕英雄。斯皮尔伯格回想拍续集时的挑战说:“拍续集的最大难度是观众己有预期的心理,电影只能更上一层楼,没有退路。但是我们拍『印第安那琼斯系列』时就己发现,我们没有办法再超越自己了,只好用不一样的故事,让考古学家自己去卖力比拚。”这三部曲中最让影评人津津乐道的莫过於种族主义、帝国主义与男性沙文主义。面对排山倒海的特技与特效、令人来不及喘息的节奏与情节,这些意识型态早就被一般感官刺激的观众抛到九霄云外,淹没在一阵混乱中若有似无、载浮载沉。 《夺宝奇兵》的实地拍摄和动作类型,累得斯皮尔伯格想重回小朋友和外星人的简单故事。1982年拍摄的《 E.T.外星人》的当时,斯皮尔伯格说;「我己经34岁了,但我还没长大呢!」也许就是这份童稚之情,才让他的想像力天马行空,使这部充满了童趣、温情、赚人热泪的电影,成为当时影史上的票房冠军,又拥有一名号称己看过 365次的影迷。这部电影,借着12岁小孩的眼光,云淡风轻地批判大人世界的功利残酷,标志了纯真与邪恶的对立,还揭橥了媒体丑恶的嘴脸。那段小朋友载着外星人腾空飞跃在明月上的经典画面,早己成为一个图腾,在影史上永垂不朽。 对二十年后才出录影带的《 E.T.外星人》,斯皮尔伯格有一种无可言喻的私密情感。他认为它是他心中最珍爱的电影,而且也绝不可能拍出一部比它更好的续集。「既然不能更好,何苦玷污它的完美?」斯皮尔伯格说。 r r一向童心末泯的斯皮尔伯格,在拍了《阴阳魔界》(Twilight Zone-The Moive.1983)四段故事中返老还童的一段,和以关继威为配角的《魔宫传奇》后,一反常态,正襟危坐在《紫色姊妹花》里讨论起种族问题和家庭暴力。这的确是一个突如其来的转变,令人不禁怀疑斯皮尔伯格是否己蓄意转型,想从商业的感官娱乐,跳槽严肃的艺术人文。《紫色姊妹花》虽不得影评的青睐,普遍被认为煽情有如葛里菲斯(《落花》的导演)隔靴搔痒抓不到重点,但描写黑人女性的议题,果然吸引了大部分黑人女性观众,也捧红了琥碧戈珀。 r r似乎是为了证明自己也可以成为人文艺术类电影的导演而赌气似的,斯皮尔伯格以二次大战为背景,用一个11岁小孩的观点,来看日本侵略中国,进驻上海的故事。《太阳帝国》虽然暗喻着殖民主义的不平等和战争带来的祸害,但看惯斯皮尔伯格五光十色娱乐片的观众,莫不怨声载道;而眼睛长在头顶,自命清高的影评人,更受不了斯皮尔伯格自言自语式的文以载道。大概是这种挫折令斯皮尔伯格心灰意泠,痛心疾首之余,干脆死马当活马医,放手一搏,拍了部大家都跌破眼镜的爱情神话《直到永远》(Alway ,1989),但结果也是表现平平。这三番两次失败,使斯皮尔伯格转往NBC,制作了脍炙人口的电视影集《惊异传奇》(1985-1987 )重新发挥他的想像力,倾泄他与沃尔特.迪斯尼媲美的纯洁童心和高尚正面的价值观。后来斯皮尔伯格也监制了许多名气颇高的电影,如:《回到未到 》(1985)、《美国鼠谭》(1986)、《威探闯通关》(1988)和《小魔星》(1900)等。 以观众所期待的娱乐大师身份重现的斯皮尔伯格,网罗大卡司、大制作,改编童话故事,完成了重申家庭观念、重视亲子关系、有心事竟成、邪不敌正等正确意识型态的《虎克船长》,超过 6000万美金的票房,也为斯皮尔伯格电影事业的第二春拉开序幕。 r r拍得越快,赚得更快 r r接下来的《侏罗纪公园》为斯皮尔伯格的电影史,添下璀璨的一笔,但斥资超过7000万美金的成本,想必是斯皮尔伯格沉重的压力。他说面对大成本的电影,他必须做很多工作,工作的纪律也要严格遵守,根本不可能有随机创作或闹脾气的时候,一切都受制於拍片进度。“我常常感到疲倦,好像腿上绑着一块铅。想把鞋子脱掉赤脚奔跑,但我甚至没有办法把脚举起,即使跨一小步也难。”斯皮尔伯格也希望有机会拍一部可全盘控制的小成本电影,他认为“小成本的电影,像单人快速滑雪,转弯时也许转得生硬,或掉到水沟里,但也可以很快的站起来。”而且,斯皮尔伯格喜欢快拍,拍得愈快愈能感受到镜头在整个电影的意义;拍得太慢,“我看到的只只被压扁在银幕一角的苍蝇.看不到整个画面。” r r己赢得十亿票房的《侏罗纪》,除了刷新影史票房记录外,也带动电脑动画的热潮。斯皮尔伯格承认,以前拍《大白鲨》要屈就技术因素,将演员的表情摆在前面;现在拍《侏罗纪》一切以恐龙为主,特技为重。但是,斯皮尔伯格明白地表示,视听科技的进步与否并不足以左右他写剧本或拍电影的方法,他的奇想通常比科技进步的速度快,他从不停止探索更新的可能,如果当时的科技尚无法达成他的愿望,就会另求它法,或再等几年。 r r虽然斯皮尔伯格从不把自己归类艺术电影的导演,但很显然的,他对於严肃命题的最爱,可从《紫色姊妹花》、《太阳帝国》等作品看到端倪。早在80年代,他就买下了小说《辛德勒的名单》的电影版权,揭发纳粹屠杀犹太人的真相。他觉得年轻时拍片凭直觉,现在年纪大点就应该用头脑消化见闻,也不应小节上钻牛角尖,太吹毛求疵会变得很知识份子化。他说:“我个人最重要的敌人,就是想太多了!” 拍完辛德勒,如愿抱奖座 斯皮尔伯格将上述的拍片哲学实践在《辛德勒的名单》上。他不拘泥於分镜头的绘制,在剧本发展时,并不预先设想画面。当他到波兰拍片时,他觉得每个画面很新鲜,像没有看过本剧本一样。而且他更用头脑去反省他的人生,以两次婚姻和生小孩的经验去拍片,他说:“活过才有能力去叙述和人有关的故事。” 当《辛德勒》大功告成,有人斥责斯皮尔伯格将犹太人贬低成一群演着自己历史悲剧的临时演员,在成堆的尸骨中流窜,把一个发人深省的真实事件,美化成温馨感人的圆满结局;也有人称赞《辛德勒》是斯皮尔伯格电影的分水岭,片中纳粹的残酷己不是一般好莱坞影片中陈腐制式的印象,而是一幕幕真实的景象。看斯皮尔伯格电影的观众,尚未准备好接受,但保证会赞赏感动,尤其是影片对极权屠杀的控诉和对人道主义的呼唤。 r r成本节节高,心肝砰砰啕 r r从小就是《金刚》迷,甚至是B级怪物片迷的斯皮尔伯格,曾说拍摄《失落》对他而言是一个返回童年的心理过程,所以他跃跃欲试。但对环球公司投下的一亿三千万美金,他也同时心惊胆颤地说:“当我身兼制作人时,自己就是自己最大的恶梦。”《侏罗纪》谈的是科技的失败与自然的胜利;《失落》则以人类的无能和道德的沦丧为主。他自我解嘲地说:“我和那些追恐龙想发财的人有什麽两样 ?我也是追着钱跑啊!” r r斯皮尔伯格谈到好莱坞体制不良.其实是源自不断暴涨的拍片预算,而且最后会形成超高成本与超低成本两极化的现象。一则超过 7000 万美金的寒暑假强档大片;二则是低於 1000 万美金的小制作。这种情况像只有极富和极贫的印度,独缺中产阶级。而好莱坞像着魔般走向自杀的不归路却不自知。 r r斯皮尔伯格建议的解决之道是让导演和明星都收敛点,不要再不断的漫天喊价,应该用片子总收入的百分比来分红。这样导演、明星会更搏命,共同分担片子成败的风险。斯皮尔伯格大声疾呼:“我们是在做一个创造才智的事业!不是在一个创造金钱的机器里而迷失自我!” 他与摄影机为伍,将电影当成初恋与最爱;用孩童般无邪的眼看世界,带来最纯真的绝妙惊叹;以左右逢源为乐,吸引普罗大众,也吸引学者专家;悠游于导演与制作二职如鱼得水;努力施展才华却不役于利---“斯蒂芬.斯皮尔伯格”这八个字无疑是影史上的“惊异传奇”! r r主要作品: r r阿米斯塔德号 AMISTAD r r第三类接触 CLOSE ENCOUNTERS OF THE THIRD KIND r rE.T.外星人 E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL r r印第安纳琼斯 INDIANA JONES AND THE LAST CRUSADE r r魔域奇兵 INDIANA JONES AND THE TEMPLE OF DOOM r r惊异大奇航 INNERSPACE r r大白鲨 JAWS r r侏罗纪公园 JURASSIC PARK r r夺宝奇兵 RAIDERS OF THE LOST ARK r r拯救大兵瑞恩(雷霆救兵) SAVING PRIVATE RYAN r r辛德勒的名单 SCHINDLER’S LIST r r紫色 THE COLOR PURPLE r r活在死亡线上 THE LAST DAYS r r失落的世界(迷失世界) THE LOST WORLD